Un scénario se lit.
Un film se voit.

Entre les deux, il y a ce territoire fragile où le film existe déjà, mais seulement dans la tête de ceux qui le lisent.

Cent trente ans de cinéma, et le scénario n'a presque pas bougé : des pages de texte qu'il faut encore projeter soi-même. Chacun y voit un film différent. À chaque version, l'image se déplace, les intentions se troublent, les malentendus s'accumulent.

Il faut pouvoir voir son film avant qu'il en soit un. Le voir quand il est encore souple, vivant, modifiable. C'est là qu'Uccello entre en jeu.

Trois étapes, sept jours.

À la croisée du cinéma et de l'intelligence artificielle.

Uccello s'appuie sur l'intelligence artificielle, mais rien n'est abandonné à la machine. Chaque image est dirigée à la main, plan par plan (cadrage, lumière, jeu des personnages), tandis que notre logiciel veille à la cohérence des visages, des corps et du texte, page après page. Le roman graphique épouse exactement votre scénario : une page pour une page. À la fin, cela ne ressemble pas à de l'IA. Cela ressemble à votre film.

Derrière Uccello, il y a Hugo Thomas. Réalisateur, il a signé deux longs métrages diffusés sur Netflix, Juniors et Willy 1er, présenté à l'ACID, à Cannes. Il a aussi créé Screenplay Editor, l'éditeur de scénario utilisé par 11 000 auteurs dans le monde entier. Il sait donc ce qu'un scénario doit prouver pour devenir un film, et comment l'outiller.

Le nom : Paolo Uccello, peintre florentin, maître de la perspective. Le premier à plier l'espace pour donner à voir ce qui n'existe pas encore.

Vous avez un film à défendre.

Écrivez à l'atelier. Réponse rapide, en toute discrétion.

Écrire à l'atelier →

Le roman graphique et ses droits vous appartiennent. Confidentialité totale, NDA sur demande.

Marché du Film, Cannes · EFM, Berlin